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后浪新书《邱园的故事》250张黑白摄影多维度讲
编辑:赌钱游戏   发布时间:2021-02-15 06:48

  精选的照片时间跨度为1844年至20世纪70年代,即摄影技术进入公众视野之后和彩色摄影技术到来之前。其中有来自专业摄影师的作品集,也有个人拍摄的照片,大多是初次面世。无论是茱莉亚·玛格丽特·卡梅伦的人物摄影、欧尼斯特·威尔逊的植物笔记,还是使用银版摄影法拍摄的棕榈温室、立体摄影时代的T形温室等,这些珍贵的照片承载着近代摄影技术的发展之路,也唤醒了一座爱的植物园的深情往事。

  这间小棚屋属于热带植物部的苗圃,它挨着其中一个温室,为主要的展览温室提供了数以千计的植物。操作台下的箱子中放有壤土、泥炭和砂石的混合物,用于制作盆栽幼苗。人们还收集邱园及附近公园里的枯叶腐殖质和绵羊粪加入混合物中

  这种叫作胭脂虫红的猩红色染料是用从胭脂虫身上提取的胭脂红酸制作的。这种甲虫的宿主为仙人掌属植物。这张照片据说出自知名摄影师埃德沃德·迈布里奇之手,展示了在安提瓜岛从仙人掌属植物体上收获胭脂虫的场景。约瑟夫·胡克向迈布里奇购买了一组(6张)照片和一些其他照片。迈布里奇曾说道:“我觉得这可能会很有意思,您应该会非常乐意接收它们的。”

  玛丽安娜·诺斯通常独自旅行,对于一位维多利亚时代的女性来说,这是一项非凡的成就。她偶尔使用介绍信,好让自己能与旅途中遇见的伙伴们待在一起。1871年至1879年间,玛丽安娜造访了加拿大、美国、牙买加、巴西、日本、沙捞越、新加坡、爪哇岛、斯里兰卡和印度。1880年,她遇见了查尔斯·达尔文,认为他是“在世的最伟大,也是最真诚、无私和谦逊之人”。在他的建议下,玛丽安娜开始了距离更远的航

  当亨利·里德利接任新加坡植物园园长时,那儿有许多地方丛林疯长,而他的任务是开展初步的森林调查。里德利手握一把大砍刀,披荆斩棘地穿过矮树丛。他的助手则斜挎一个采集箱,收集他们可能碰见的任何有趣的标本。

  园长威廉·胡克在关键时刻力挽狂澜改变了邱园的命运,欧尼斯特·威尔逊等植物猎人去世界各地探险带回大量的植物品种,邱园在二战期间自创示范补给田指导公众种植蔬菜……这些事件娓娓道来,叙述了邱园经历的沉寂、扩张、繁荣等历史变迁。幽静的杜鹃谷、夏洛特王后的乡间别墅、古希腊-罗马式的石雕、备受宠爱的水仙花、第一处玫瑰藤架等布置则为邱园注入了生机和活力……书中照片记载的重大改变和事件,推动着邱园成为世界顶尖的“植物学研究机构”和“欢乐园”。

  随着更复杂的交通方式的发展,植物学勘察变得容易许多。到达某些地区不再需要几个月甚至数年的跋涉时间,运输生活物资也变得更加便利。这张照片展示了雷吉纳尔德·罗斯-茵尼斯年轻时的风采,他后来成为一名优秀的草原生态学家。

  右侧照片展示了雷吉纳尔德·罗斯-茵尼斯在荒漠区吃早餐的情景,他的身后是“奥斯卡”牌汽车。而左侧照片显示,他的远征团队坐在篝火旁边。野外生活往往十分艰苦,一些时候,日常用品可能都难以获得。后来在纳米比亚沙漠的一次探险中,罗斯-茵尼斯被迫依靠他能抓着的任何东西或粮草生存。然而,有的植物学家却设法随身携带一些家居用品。从植物猎人弗兰克·金登-沃德的文件里,我们发现了一张来自福特纳姆&梅

  1910年,威尔逊在湖北省巴东县的一条街上拍下了这种原产于中国东南部和台湾的铁坚油杉(Keteleeriadavidiana)的球果。球果在一幅壁画的衬托下,以一个男人的形象为背景,展现出了精致的细节。这张照片是威尔逊受阿诺德树木园之托,第二次去中国出差期间拍摄的。他随身携带底片,只有回到家,冲洗底片印成照片后,他才能看见最终的图像

  在南非攻读硕士学位后,雷吉纳尔德·罗斯-茵尼斯继续在美国学习,他利用这个机会四处旅行,并拍摄旅途见闻。20世纪50年代,他回到非洲,在加纳大学的前身机构取得了一个研究职位。罗斯-茵尼斯经常到野外进行草原生态学研究,他收集了许多草种,并把它们寄回邱园。他后来供职于联合国粮农组织,之后又为英国的海外调查部工作。甚至退休后,罗斯-茵尼斯的冒险精神仍然旺盛,他创造了一项英国纪录—以9

  “邱园的故事”由植物园工作人员讲述,怀旧珍藏,简约设计,色块区分章节,哑粉内文纸凸显老照片历史质感。一幅幅静态的照片带我们回顾往昔,也许只是一花一草、一砖一瓦的设计,也许只是悠闲的下午茶时刻和植物猎人席地而坐的瞬间,看起来平凡朴素的场景,诉说着数代的邱园工作人员倾注一生的热情和心血。故事中的点点滴滴被寄托着美好的愿景,没有这些殷实饱满的过往岁月,就没有今日“植物爱好者心中的圣地”。

  这张最早的棕榈温室外观照片是用银版摄影法daguerreotype)拍摄的。这种照相术在1839年已臻成熟,并持续流行至19世纪50年代。铜片表面被镀上薄薄的银层且经过高度抛光,这样图像才能显示在铜片上。因为照相机的缘故,图像的尺寸非常小。银版照片非常脆弱,对触摸特别敏感,其表面像镜子,观看时需要倾斜一定的角度。这种照片不耐磨损,颜色也容易变得黯淡。

  陈莹婷毕业于中国科学院植物研究所,中国科普作家协会会员,现任中国科学院植物研究所国家植物标本馆技术员。著有《磕·做一只会吃的松鼠》(中国国家地理·图书)、《台纸上的植物世界》(科学普及出版社)、《物种一百·黑龙江卷》(科学出版社),译有《餐桌植物简史》(商务印书馆),审校过《华北野外观花手册》《雷杜德手绘花卉图谱》《玛蒂尔达手绘木本植物》《我家门外的自然课》《英国皇家植物园画教程》等,常在《知识就是力量》《生命世界》《花卉》《我们爱科学》等杂志发表科普文章。

  本书以照片的形式记录了邱园成长为一个大型公共机构的历史,讲述了一座充满爱的植物园的故事。其中囊括了邱园景观建筑的建造历程、邱园如何收集植物和接待游客、邱园各部门员工的协调配合,以及邱园在战争年代受到的创伤和战后的复兴等历史记忆。近代摄影技术的发展使得这些历史细节得以保存,并以图像的形式呈现在读者面前,翻阅这本由照片串联起的“故事书”,我们仿佛走进了邱园一个多世纪的发展历程,看到和听到那一个个美好瞬间中的人和事……

  《邱园的故事》是本季度的黑马……它没有把邱园当成英国旅游行程中的必打卡景点来介绍。这些照片通过殖民扩张、贸易、工业、医药、战争,甚至维多利亚时代英国的价值观等多维视角呈现了园中植物的重要价值和邱园的世界影响力。——《纽约时报》评论

  本书不仅全面展现了邱园的历史,更通过摄影集的形式,试图讲述一个充满爱的植物园的故事。对一些人来说,它能唤醒大众对一个众所周知的地方深情的记忆;但对其他人而言,它将带领读者第一次认识邱园。

  皇家植物园—邱园在1840年变成一个公共机构,从此进入发展盛期,摄影技术也于彼时兴起。通过这本书,我们可以见证它们的发展历程。摄影技术是在19世纪上半叶普及开来的,它从发明家—英国的威廉·亨利·福克斯·塔尔博特和法国的路易·雅克·芒代·达盖尔的实验中诞生。随着这项新兴技术的蓬勃发展,照片逐渐成为记录一个快速变化的时代的理想工具,福克斯·塔尔博特最初便用它来充分发挥自己探索植物的热情,人们发现他的“光晒成像”(photogenicdrawings)技术最初的主题即“花朵和叶子”。

  本书以邱园的景观和建筑建造为主线,描绘出邱园发展成一个大型公共机构的历史轨迹,还讲述了许多邱园职工和访客视角下的故事。这些照片有不少之前从未面世,借由本书,我们很高兴向广泛的读者群分享它们。这些照片记录了邱园经历的扩张、繁荣和灾难岁月,同时本书通过描述邱园与英国殖民地的联系及其对全球矛盾和战后余波的回应,将这座植物园置于国际大环境的背景中考量。

  邱园系列的摄影照片来源广泛,从商业明信片到探险相簿应有尽有,散布在档案文件和艺术收藏品中。邱园的第一位官方摄影师杰拉尔德·阿特金森于1922年开始在植物园工作;之前,邱园会委托自由摄影师来根据一系列实际用途给植物园拍摄照片,照片还会被制作成明信片和出版物的插图,如《邱园协会杂志》。1928年涌现的照片数量最多,因为邱园从摄影师爱德华·沃利斯那儿购买了5000张底片,如今这批照片成了该历史相册的主干。20世纪60年代,邱园成立了一个摄影部门,该部门一直在为邱园的照片收藏贡献着新的资料。

  在摄影技术尚未诞生的时候,博物学家会用素描的方式快速勾勒出他们采集研究的植物、亲身领略的风景和接触到的不同文化。19世纪,随着摄影新媒介兴起,植物学家终于能够借助新兴手段来记录他们的经历了。早期的摄影设备都很笨重且难以携带,玻璃底片容易受损、曝光和遭受虫害,相机本身也容易受潮。尽管后来设备变得轻便,也更容易使用,但仍遗留了许多相同的问题。尽管绘画一直是植物猎人创作的重要工具,也是记录标本的首选方式,但带回的照片却能带领我们见识野外生活的面貌。

  在邱园的经济植物博物馆及后来的园艺学校,相册也曾是一种重要的教学工具。这两地都积攒了丰富多彩的图像资料。园艺学校的幻灯片库涉及园艺实践和学生生活的场景,而博物馆的图像集则囊括了私人拍摄的殖民地植物园照片、由政府官员创办的种植园和一些经济作物的记录,以及相关产业的宣传资料等。

  为了生动地展示19世纪和20世纪邱园的历史面貌,我们从邱园的数千张照片中精挑细选,做成了这本摄影图集,书中的照片记载了邱园的重大变化和事件。这些变化和事件,推动着邱园从一个小型私人的皇家植物园成长为今日全球闻名的国际科研中心和重要景点。

  作者:【英】林恩·帕克(LynnParker)【英】基里·罗斯–琼斯(KiriRoss-Jones)

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